Киносезон 2016-го года выдался довольно урожайным на выдержанные «женские» истории. Среди них можно отметить «импрессионистский» фильм «Вечность» — историю трех поколений женщин с культовой Одри Тоту в главной роли, картину «Танцовщица», в которой роль Айсидоры Дункан взяла на себя исполнительница одной из главных ролей «Планетариума» Лилли-Роуз Мелоди Депп. Даже ремейк «Охотников за приведениями» с его «смешными девочками», согласно выражению «NY Times», не отошел от определенного тренда, хотя в отличие от вышеназванных картин, эта американская комедия ожидаемо не содержит в себе женственной, французской нежности.
Описание «французская нежность» очень подходит для «Планетариума», сюжет которого также сконцентрирован на истории двух сестер, старшенькой Лоры, которую сыграла Натали Портман, и младшенькой Кэти, роль которой досталась дочери Джонни Деппа Лилли-Роуз. Последняя, невозможно не заметить, просто непередаваемо похожа на Натали Портман в «Леоне», а, помня про игру Портман в «Черном Лебеде» и роль Лилли-Роуз в «Танцовщице», поневоле напрашивается вывод о некой преемственности между 34-летней и 17-летней актрисами.
История «Планетариума», режиссером которого стала Ребекка Златовски, до этого отметившаяся больше сценаристской работой, а также режиссурой фильма «Гранд Централ. Любов на атомы», все же не отличается оригинальностью. Две сестры американки, младшая из которых владеет даром общения с умершими, приехали покорять Париж с помощью спиритических шоу. На одном из таких сеансов девушек замечает известный французский режиссер Андре Корбен. Пораженный способностями Лоры и Кэти, Андре решает зафиксировать на пленке общение с умершими и даже самих умерших. Успешно заключив с договор с сестрами, он перевозит их в свои апартаменты в результате чего, как вы несомненно догадались, между ними завязывается что-то типа любовного треугольника, банальность которого разбивается с помощью мистического аспекта взаимоотношений.
Естественно, в картине нашлось место любви, интрижкам и ревности, сентиментальности и глубоким чувствам. Кино от этого, кстати, слишком приторным не становиться, возможно, благодаря натуралистичности отдельных сцен, поданных с откровенностью в стиле Эмиля Золя. От других сцен, несмотря на в целом качественную операторскую и режиссерскую работу, слишком веет заштампованностью, вызывающим чувством дежавю. Уверен, что купание нагишом и курение в ванной можно было вычеркнуть, от чего картина скорее бы выиграла. К чести Ребекки Златовски, нужно отметить, что несмотря на очевидное желание поэксплуатировать декадентскую эстетику предвоенной парижской богемы, курящие женщины в перчатках и экстравагантных париках застигают зрителя только в первые тридцать минут фильма.
Главным же достоинством повествования является отсутствие пафоса рассказчика. Режиссер ни в чем не выдает свое личное мнение, мы не знаем, шарлатанки главные герои, сумасшедшие или Кэти действительно может призывать умерших. Зрителю здесь разрешено самому решить, отчего три человека смогли стать настолько неразрывно близкими, сколько здесь реального, а сколько иллюзорного. Картина дает подсказку зрителю только через общее настроение, выраженное в сказочности первого снега, в детском хоре и падающих звездах, в последнем сновидении Андре, и во многих других значительных и незначительных деталях. Фоном проносящееся сквозь фильм предчувствие скорой войны, ожесточенности и злости, это не пощечина от реальности, скорее раздражающий колокольчик, который хочется сорвать с шеи и выкинуть куда подальше.
«Планетариум» — качественная работа, недостатки которой слишком заметны, а сама сюжетная канва слишком обыденна и предсказуема для того, чтобы фильм захотелось пересмотреть во второй раз. Зато достоинства картины интригуют и дают повод подождать следующего фильма Златовски.